La madre en los cómics

E l ARQUETIPO de la madre en los cómics

Como suele ocurrir cuando escribo textos sobre comics, éste quedó bastante largo, así que lo dividí en cuatro partes.

El arquetipo de la madre tiene una vida complicada en los diferentes medios masivos de comunicación.  Y los comics no se escapan de esa complejidad.

Voy a analizar algunos ejemplos en los comics más mainstream.

X MEN

Comencemos por los X-Men.  El grupo original (Cyclops, Beast, Angel, Iceman y Marvel Girl, con el Profesor X). El profesor es una clara figura paterna, fuerte y fría, casi represora y agresiva. No hay figura materna.

Jean Grey (Marvel Girl), siendo la única mujer de la escuela durante mucho tiempo, se vuelve al mismo tiempo el objeto de deseo amoroso de varios (Angel, Cyclops… e incluso el Profesor) y en momentos suple la figura materna, cuidando a sus compañeros y dándoles un cariño incondicional.Valdría la pena aclarar que el equipo original fue creado por Stan Lee y Jack Kirby.

Si el hecho de que los muchachos X tuvieran una transferencia edípica con Jean Grey, que se vuelve al mismo tiempo madre y mujer, es más complicado en el caso del Profesor. Xavier desarrolla una identificación profunda con Jean (porque ambos tienen poderes psíquicos) que se va convirtiendo poco a poco en cariño, y luego en enamoramiento.

Aunque esto es sugerido en algunos de los números antiguos (entre el 50 y el 64 de Uncanny X-Men, aproximadamente) la idea es mostrada claramente durante la crisis de Onslaught (quien al menos en parte era el lado obscuro de Xavier).

Cyclops tienen un historial digno de tratamiento en el manicomio, en cuanto a la figura materna. Pierde a su madre cuando niño (ambos padres son secuestrados por extraterrestres sin nada mejor que hacer que asustar humanos).

Scott termina en un orfanato donde no hay figura materna, y la figura paterna está severamente dañada (Mr. Sinister disfrazado). Termina siendo explotado por un ladrón (Jack of Diamonds), para luego ser reclutado en los X-Men. A su favor debo decir que su madre no era pelirroja… era güera (a diferencia de Wolverine…).

Cyclops eventualmente encuentra su pareja ideal en Jean, una telépata que puede saber lo que él quiere, sin que él tenga que decir nada (era famoso por su introversión), pero la relación tiene continuos altibajos: la intromisión del Fenix, el suicidio en la luna… Luego llega Madelyne Pryor, otra pelirroja que rellena el hueco emocional de Scott, sin la desventaja de poderes cósmicos. Ella le da un hijo (Nathan, eventualmente Cable), y luego se corrompe, cuando Scott la deja cobardemente para regresar al lado de Jean. La relación con Jean se reinicia, y atraviesa por irregularidades hasta que se casan. Ella se conecta con el Fénix, y termina asesinada. Scott se sentía intimidado por tener una esposa con poderes cósmicos, y comienza a tener un affaire (telepático) con Emma Frost, la Reina Blanca, con quien termina emparejado, hasta la fecha. Curiosamente, la relación con Emma parece ser mucho más estable y segura que la que tuvo con Jean.

No sé si es porque Scott maduró, o si es que Emma llena el complejo edípico de Scott de mejor manera que Jean.

Además de Jean, otra mujer que ha tomado, por momentos, el arquetipo materno en los X-Men es Storm. Lo cual suena bastante lógico, siendo ella en cierta manera la encarnación de la madre Tierra. Pero como la madre Tierra, Storm puede ser amable y cariñosa, o dura y violenta.

Te acoge en su seno fácilmente, pero se enoja con igual facilidad. Durante un tiempo, tuvo una relación de pareja con Forge (la tecnología) que resultó infructuosa, y también coqueteo con llevar la amistad que tenía con Wolverine más allá. Ahora está casada con la Pantera Negra, rey de Wakanda, el país africano de Marvel.

En la actualidad, lo más cercano a un arquetipo materno en los X-Men está repartido en dos personajes: Emma Frost, la Reina Blanca, que se caracteriza por su frialdad, dominación y aparente banalidad; y en Rogue, quien ya controla su poder, y que ahora tiene el rol de tutora de los mutantes jóvenes. Nada mejor que una figura materna que te puede robar la vida.

SPIDERMAN

Tomemos otro cómic, probablemente visto como uno más familiar y accesible: Spider-Man. Es bastante sabido que Peter es huérfano de padres (la causa y situación de sus muertes ha sido explicada y re-explicada varias veces, ninguna bien aceptada por los lectores). Peter es criado por la pareja de sus tíos, Ben y May Parker (¿Ben, como Benjamin Franklin el padre de la patria americana, May, como mayo, el mes de la madre?), quienes le dan una buena educación, aunque quizás no la vida más económicamente boyante posible.

Cuando recibe sus poderes, al ser mordido por una araña (y refieran la araña al arquetipo materno corrupto), el termina siendo indirectamente responsable de la muerte de su tío (padre sustituto). La tía May, por los sustos e impresiones, comienza a tener problemas del corazón (que duran años, en tiempo de lector), lo que la fuerza a cumplir en pedazos con su rol materno, y hace que Peter tenga que cuidar de ella y sacrificarse por ella, invirtiendo la relación madre-hijo. Así es como la inventaron básicamente Stan Lee y Steve Ditko.

Gwen Stacy, la primer pareja estable de Peter, la pareja ideal, que llenaba todos sus huecos emocionales, muere a manos del duende verde (en cierta manera, el lado corrupto de la figura paterna sustituta, Osborn), Peter luego conoce, sale y eventualmente se casa con Mary Jane Watson, una figura femenina “empowereada”, en control de su femineidad, sin miedo a coquetear, sin miedo a mostrarse (fue modelo y actriz). Incluso tienen una hija (May Parker).

Aunque mucho de eso se pierde en las mismas de las retrocontinuaciones fallidas. En la actualidad, casi todo fue borrado, por un pacto con el diablo.

NEW GODS

Aunque debo decir que una de las historias que ha despertado más claramente mi reflexión al respecto es la historia de los Nuevos Dioses, de Jack Kirby, para DC (que tienen un claro paralelo en sus Eternos, en Marvel)

Los dioses buenos son liderados por el Alto padre (Izaya, en las traducciones en español), que tiene un hijo con una diosa que muere en la gran guerra, el hijo (Mr. Miracle), destinado a convertirse en el dios de la libertad, es intercambiado en un pacto con los dioses malos.

Los dioses malos son dirigidos por Darkseid, el dios de la corrupción, quien tiene un hijo con una diosa que muere en la gran guerra, el hijo, Orión, el dios de la guerra, es intercambiado en un pacto, para terminar con la guerra.

Mr. Miracle es criado en el mundo de los dioses malos, bajo la represión total de la Abuelita Buena (Granny Goodness), una anciana sádica (literalmente) que entrena a sus muchachitos para ser los soldados perfectos: dominados, obedientes, violentos, sin sentimientos.

Orión es criado en el mundo de los dioses buenos, y se le enseña a domar un poco su naturaleza violenta. Y en esto es ayudado por la Mother Box (Caja matriz en las traducciones viejas), una pequeña caja que contiene un en lace al principio materno universal… que se comunica a través de pings… que puede curar heridas y tranquilizar la violencia y la maldad.

OK, hasta aquí, tenemos dos encarnaciones del arquetipo materno: Granny Goodness, la madre represora, agresiva y castrante, que aplasta a sus hijos y no los deja crecer, la madre sádica y dominante. Y por otro lado, la Mother Box, que es amor puro, tan pero tan puro, que no tiene cuerpo., sino que es una pequeña caja que se comunica a base de ruiditos.

En ambos lados de la moneda, no hay una figura materna creadora, ambas reinas están muertas. (Situación que se refleja en los Eternos, donde tampoco hay una madre, y la figura materna más prominente es Sersi, una seductriz que encanta, basada en Circe).

La cosa se pone interesante al avanzar la historia. Mr. Miracle escapa del mundo de los dioses malos (porque es el dios de la libertad), y en la fuga, conoce a Big Barda (nombre de un caño de alto calibre durante la segunda guerra mundial), jefa de las Furias femeninas, diosa de la pelea. Y se enamoran, y eventualmente Mr. Miracle guía a Barda a una vida relativamente normal de pareja, con un amor verdadero que la libera a ella y le da fuerza a él.  Al menos Kirby veía una luz al final del camino.

Si tratamos de revisar otros cómics, encontraremos otros ejemplos en la misma línea (Batman, Batgirl/Oracle, Wonder Woman…) siendo dos honrosas excepciones el actual Superman, y Ma Kent siendo la madre sustituta de otras figuras supermanezcas (Superboy, Mon-El) y los cuatro fantásticos con Sue Richards (la mujer invisible… hablemos de figuras presentes-ausentes….)

Ahora, ¿qué significa esto? ¿Podríamos pensar en una interpretación psicoanalítica donde los comics plasman los problemas psicológicos profundos de loa autores, podríamos pensar que Kirby tuvo, además de una infancia difícil (Newsboy Legion, Yancy street gang), y problemas de auto aceptación (Orión, Ben Grim), tuvo problemas graves con su imagen materna? ¿O debemos pensar que los autores crearon intencionalmente estas estructuras socio familiares dentro de sus cómics para transmitir un mensaje y lograr un efecto en los lectores?

Creo que hay un poco de las tres opciones (si, hay tres y solo mencioné dos).  En algunos casos, es evidente que la fantasía nos da una pista de la realidad inconsciente de los autores, en otros, probablemente si hay cierta intencionalidad de complacer, o de impactar, al lector.

Y en algunos otros casos, incluso, puede estar ocurriendo una tercera opción: el desarrollo orgánico del personaje toma un rumbo más allá de lo originalmente planeado por el autor (como en el caso de Rogue convirtiéndose en tutora, de alguna manera permitiéndole ejercer el rol materno que le había sido negado durante años, al no poder tocar y mucho menos concebir, por no poder controlar sus poderes).

Quizás la pregunta no está bien planteada, quizás no deberíamos de preguntarnos qué es lo que quieren lograr, que es lo que nos quieren decir, sino que deberíamos preguntarnos por qué vemos lo que vemos, que es lo que nos refleja el espejo del cómic. Porqué el ensayista escribe los ensayos que escribe.

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